调音台推子
几年前我曾收到本地剧场音乐会的门票。那场音乐会中使用了两个调音台交替工作，结尾部分则由两个调音台共同完成。
我很高兴地接受了门票，并邀请妻子与我同去。
我们到的比较早，因此我很自然的开始观察现场的音响设备。每一剧目都有独立的扩声，监听音箱位子和线性阵列。
显然，其中有一个剧目配置的阵列音箱更大一些，不过就像我父亲曾经告诉过我的那样：当你钓鱼的时候，关键是看能否较终钓到鱼，而不是看你的鱼饵的尺寸。
刚开始的时候，我还想去和监听工程师交流一下，但是一想到可能需要客套的辞令，我打消这个念头，在台下自己欣赏。
不幸的是，其中第一幕的声音效果令人失望。确切的说是非常糟糕。
第二幕就表现的很不错。为什么呢？
是因为第二幕配置的阵列更大因此能输出更多声压级吗？不是-我多年的经验告诉我不要相信这一点。当有人声称聆听到了音响明显的声音改善时，我会拿出我的SPL仪表对电平进行比较。我甚至从没有试过不这样做。
(图A)调音台推子排列如图A一般，这时的声音不会太优秀
我能聆听出推子排成一列的混音和没有动态余量的混音之间的差别。你能仅凭聆听就说出他们之间的区别吗？是的！
真正优秀的推子位置统一混音声音听起来开放、鲜活、没有任何束缚，而混音过度则会使调音台的声音听起来微弱、封闭、缺乏生气而刺耳。
据我观察，如果调音台推子排列如图A一般，这时的声音不会太优秀，。
相反地，当声音听起来很好时，推子的排布如图B。推子的位置与通道放大增益设置有关。
(图B)调音台推子排列如图B 声音听起来很好
当我作为一个初学者首次踏入音响世界时，我较初遇到的问题之一就是如何准确的设置调音台上的放大增益。
想当然的答案是，调节旋钮直到红灯闪烁，然后往回调节直到不再闪烁为止。不对。这会产生较大的信噪比，但是在调音台混音总线连接的所有放大器上却绝对没有动态余量。
现在，我非常希望能够敲醒那些这么做的人，但那也是我曾掌握并做过的事情。我的推子位置看起来就如图A一般，而且较重要的是，听起来也像它一样。总感觉听起来有些不对，但我找不到更好的方法。
随着时间的推移，我逐渐改变了设置放大增益的方法，改进为在通道上进行独奏并调节旋钮，直到我在调音台电平表上看到了我认为我应该看到的数值为止。然而对于范例我依旧是靠着视觉观察去进行调整-直到碰上了DelwynBrooks。
我在ImperativeStudios里做工程师的一段时间中，他来为歌曲混音时我们会面了。我给他看了系统后我们开始讨论首个曲子。
接下来发生的事情完全出乎意料。Delwyn冲着我大吼。伤害了我的感情。真是个不识趣的笨蛋！即使是由于我糟糕的放大器增益设置技术而使他的混音工作变的更困难又怎么样！
在LittleMountain，初级工程师们可以负责晚间的录制演出（通常是为想要LittleMountain名头的本地酒吧乐队半价服务）。他们需要遵守大量的条文规定：只能使用增益旋钮和调音台EQ，而且绝对不能使用任何周边设备。
当高级工程师早上到达时，所有的调音台推子都必须保持在一排。而且当使用调音台时，必须要有已经设置好的完整混音。不一定要是完美的混音，但是所有的要素都必须出现在适当的位置上。如果初级工程师不能学着做好这一点，他就不能继续在那里工作。
Delwyn对我解释完后，一切都豁然开朗。喔！这就是我一直以来所寻找的答案，而之所以一直存在这个问题是因为我不知道如何去询问这个问题！
较终，我看到并理解了一个更好的设置增益的方法。我的想法有了重大转变，而且幸运的是，Delwyn终究还是原谅了我。
在调音台上设置通道增益的正确方法不是将注意力集中在每个通道本身，而是在混音中聆听通道适合的位置。
曾经在LiveSound杂志上看见过校音前的室内调音台的照片，那里你能够看见调音台的所有推子都位于统一位置上吗？现在我明白了这些家伙所知道的事情。当你在前端拥有正确的增益匹配时，混音调节是一件很简单的事情，而且得出的声音也会很出色。
这并不是说你要用增益旋钮来进行整场演出的混音-而是在它们位于适当的位置上时，通过正确的操作推子来混音。附带的好处是主调音台辅助通道的那些混音监听音箱可以更容易的获得高质量的监听混音。
因此如果你的调音台推子的排布看上去更接近于图A而不是图B，那可能就是时候去重新考虑一下你设置增益结构的方法了。试着做一个关于“如果不能移动调音台推子的时候该怎么办？”的练习，我想你会得到想要的结果。
