各位可晓得，各大古典乐团到各大音乐厅演出，随团Sound Man可是要针对各音乐厅的声学特性，建议乐团各声部如何站位，如何拉奏，才能获得较佳乐团音响效果。同理，喇叭买回家，不可能是随便摆一摆就能展现其真正音响实力，就能与空间声学完全水乳交融，于是乎，「摆位」就成了玩赏音响非常重要的一门课程。

近年来许多音响前辈先进纷纷开班授课，教导各自的喇叭摆位心得与方法。我写这篇不是为了争胜，而是纯粹分享我个人如何看待喇叭摆位的基本原则与背后原理，仅提供各位乐迷参考。

　　空间声学条件完全对称时

　　在谈摆位前，必须先观察摆位空间的声学条件是否为全对称?所谓全对称，除了与长宽高是否方正，还涉及一空间、六墙面的建材反射阻尼系数 (Damping)是否对称?如果各条件都臻至于对称，此时，只要两喇叭距离各自背墙、侧墙等距，水平高度等高(许多玩家听了一辈子都没发现自家喇叭水平仪摆上去是歪的)，两喇叭高音与皇帝位的投射角(Toe-In Angle)等角，两喇叭间距离的中线必定是音场画面听觉重心的「中央伍」。此时，拥有如此幸福空间的乐迷要管的只有两喇叭与后墙的距离要多近?还是多远?基本上，离背墙越近，中低音(80Hz~160Hz)、低音(40Hz~80Hz)量感越丰满，反之则反。

为什么离背墙近，低音下盘会越丰满?原因并非背墙的反射音越大，而是当聆听距离越远，单体就越能发出「完整振幅」且「波形相位一致」的频率就越低。什么意思?音速在常温15度C的情况下每秒可传递340m，若各位府上空间坐位与喇叭的距离为20m，完整振幅则可直探17Hz;若聆听距离只有5m-相信多数人家中的聆听距离顶多就是5米，则单体的完整振幅频率为68Hz。由上述公式可知，喇叭摆位越靠墙，距离座位越远，单体直接音自然越能探底，下盘当然丰厚需多。

　　空间声学条件并非完全对称时

　　如果不是对称空间-相信多数人家中的音响室都是非对称空间，该当何解?请先将喇叭分成轴内与轴外来处理。

　　首先处理轴内，也就是座位面对左右喇叭高音的这个三角形区域。

　　理想上，座位聆听区与两喇叭高音距离必须呈现等腰三角形，如此一来，高音传递至两耳才会等速，等时与等校与等压。可是，以上理想是在完全对称空间条件才会发生。

　　如果贵府空间属非对称，则需以「歪打正着」的非对称方法去作摆位。此时，摆位的目标首重让左右声道以「等效」方式传递到耳际。至于有无「等时」，不对称摆位肯定是非等时。非等时听起来难道不会有时间差吗?这涉及人类听觉心理如何判断Reverb与Delay效果及其背后时间差在多少容忍值内，人类通常难以判断是否为Reverb?超过多少时差后会判断为Reverb?超过多少后会认为是Delay的机制?在此暂时不多写，这写下去，肯定又要写数百甚至数千字，这不打紧，因为谈此话题至少得将一本书的观念用数千字写完，还要让各位听得懂，并不容易。

　　回归正题，在优先致力于左右声道轴内直接音传到左右耳必须「等效」的大前提下，请各位记得三大原则：1. 喇叭往听者移动时，直接音所赋予双耳的音压级会越强，效率感越高，高音延伸会越高，低音延伸越越短，反之则反。2. 喇叭往听者Toe In，除了高音延伸会越高，低音延伸越越短，还会听到衰减更少，密度更高的有效带宽，反之则反。3. 喇叭水平地(即保持同样Toe In角度并与背墙等距)往听者反方向外移(离侧墙更近)时，两喇叭轴内声压交会区会越窄，结像会越小，音像密度与重量感会越柔化与软化;但，越往外拉，在「两喇叭一定距离内」，调性会越宽松，空间感越越活生，越接近于现场听感。但，物极必反，直到某个点后，甚至两喇叭离侧墙过近时，反射音会过大，造成整体音场蒙混不清，直接音被吞没。

　　补充说明，上述三大原则中，第一点其实与各喇叭厂所提供的「效率」值并不真正实用有关，因为测试效率的条件是在1m/1KHz，但，鲜少厂商会提供其喇叭在2m、3m、 5m距离下聆听时，以同一功率推动，效率衰减至多少?再者，有些喇叭的设计是高指向，缓衰减，声音能量足以投射的很远，让整个空间前后几乎等压;有些这只能投射很短 (针对客厅需求所设计的喇叭尤其如此)，距离远时，效率会瞬间滚降。总之，喇叭的效率视聆听距离而有所不同，无论如何，非对称摆位首重两耳等效，不管那效率是多高或多低，重点就是要等效，左右喇叭等校了，声音画面的中央伍才能对准。

　　关于第二点原则，各位也要晓得喇叭厂提供的频率响应范围都是面对喇叭正中央，也就是俗称In Axis条件下作测试，但鲜少厂家会提供离轴时，如15度角、30度角、45度角使用下，效率衰减-10db、-8dB、-5dB时所听到的带宽是多少呢?这部分就是为什么喇叭作Toe In/Out时会影响音像与各频率音调的理论基础。

　　较后，各位也要晓得一点，喇叭往前或往后是改变效率为先，频率为后，Toe In或Toe Out是改变频率为先，效率为后，但，所谓的效率或频率的改变并非高中低音各单体都会「等比」改变，多数状况都是非等比例与非线性。因此，有些喇叭调整前后距离，您会发现只有中音在改变;挪动Toe In角度，却只有低音在变化。状况不一而足，但，鲜少是等比方式改变。

　　过度Toe-In经常带来反效果

　　有了上述观念后，各位可以试着想象非对称摆位如何等效?举例来说，当一对喇叭在非对称空间采传统对称摆位，听感总觉得声压偏左，以测试讯号片作测试时亦得证左喇叭效率较高，音压较强，简易调整方法有二：1. 左喇叭向侧墙外Toe out，让人耳听到效率更低的左声道。Toe-out要多Out，就是直到两耳听道左右等效为止。2. 左喇叭不动，右喇叭往听者方向靠前，让右声道的效率更高。

　　上述两大简易作法调过了头都会有物极必反的副作用。举例来说，第一个作法Toe out过了头会造成某侧墙的反射音过大，致使由一次与多次反射音营造的空间感歪了一边，在系统开到某个音量以上之后，更容易发现反射音单边墙能量过大，往往以会造成何以特定音量听来明明就有以中央伍为准，听感心理却仍感觉不舒服。同样地，第二个方法有可能造成两喇叭背墙反射音不对称，或者右喇叭过于靠近人耳，右声道高音过分突出的问题。

　　有人可能会问：「如果在不对称声学空间作对称式摆位，发现声音重心偏左边，除了左喇叭Toe Out与右喇叭向前外，为什么不能将右喇叭Toe-In?许多玩家与厂商常好此道，以为左强右弱，只要将右喇叭Toe In即可，如此一来，您会发现声音的中央伍在某个音量，「中高音段」是在正中间没错，但在该音量下，其他频段却是歪了一边;若是音量放大或减小，中央伍则又会乱跑一通且通常更往左偏。原因何在?这得与轴外声一起谈，之后再细究。总之，个人并不建议Toe In，除非 1. 高指向性，低扩散性喇叭如B&W、VIVID AUDIO、2. 一开始摆位试作时就先大角度Toe In，让喇叭高音直直面对听者，再逐步Toe-Out或挪动前后位置。

　　无论播放音量高低都有不动如山的定位感

　　当两耳感到左右声道轴内声压等效后，通常就会得到声音画面以中央伍为准的印象，可是，该印象可能只存在于某个音量下。先前我曾在脸书上｢两声道入门讨论区」社 群内提过：一对喇叭摆在一个空间内，理想的状况是坐在座位区上，从小声渐次将音量放大，声音画面的层次定位就是定在那儿等比放大，且反射音不会因为音量一大就反客为主，喧宾夺主地造成直接音成色，成像蒙浑不清。如果各位朋友府上系统从小声转到大声，定位会左右前后跑，中央伍始终不定，音像飘移，表示您的摆位还没调整到较佳状态，同时，您家喇叭肯定还无法与空间完全水乳交融，系统的较大动态幅度潜力肯定还没发挥。

　　因此，当各位找到某个播放音量下的摆位，音响画面有以中央伍为准时，下一个目标，乃要不断细修喇叭前后、左右、Toe In/out三大原则，直到座位区所听到的左右声道带宽、效率是对等的，而且是不管音量多大，多小，都是对等，等比的，线性的。

　　摆位调音非一蹴可成

　　以上我所分享的观念与原理都是与音乐厅建筑声学设计有关，各位若无时间研究声学建筑背后的原理也没关系，反正我是以音响评论为正职，录音、音控与舞台音响设计为副业，相关知识我能分享多少就算多少。

　　关于轴内得摆位调整就先简短(上千字了吧)分享到此，有空再来谈谈一次反射音与多次反射音如何处理，处理得当，皇帝位外的位置也都能听到相差无几的舒服音压、音色、音质与音场、动态，这部分得从音乐厅、影厅空间声学设计援引更多理论基础，我的个性习惯一次讲个清楚且要有左证，写下去又是几千字，等我本期截稿后有空再写吧。

　　较后，由衷建议各位，摆位调音时，一次只调一支喇叭，一次只作一个动作如向前或向右，切莫同时调两支。此外，摆位调音需要花很长时间与耐心，不要着急，若感觉该摆位设定不错，记得赶紧标示，听个两三后在决定是否要换。

　　音响路上，我们都是永远的学生，共勉之。