两个因素直接影响到麦克风的拾音效果。一个是麦克风类型（动圈、电容等），另一个就是拾音模式。今天我们具体谈下“拾音模式”。

　　拾音就是声音收集的过程。简单分为单个人拾音，和声演唱拾音或合唱拾音，还有简单的常用乐器拾音。拾音模式指的是麦克风的指向和灵敏度这些参数的组合。常见的麦克风拾音模式有心形、超心形、全向型、8字型(双向型)四种。

一、全向型

    全向型麦克风对各个方向的声音都很敏感。不管声音是在上方、下方、两侧、后方或是前方，声音都能均匀都被拾起，但并不是被完美地拾起。缺点是无法避开不必要的声源，如广播扩音器等，所以可能会有回音，故很少用在现场录制中。优点在于它的低渲染度和平坦的频响，能顾得上近乎乐音的整个频谱，尤其是在低频部分。它不会随着距离的变化而改变较多的声音特性，换句话说即使歌手在舞台移动，收录到的声音不会发生发生太大的改变，声音会是自然的。同时，这种拾音模式不容易受风声或人声喷麦的影响。

　　适用于：

   ● 空间声场已经设计好的录音室环境。

   ● 精度控制的现场声音环境，特别是声音干净、自然、开放，需要避免风声和呼吸噪声，声源不能直接靠近并指向麦克风。

二、双向型(8字型)

　　8字型拾音模式话筒通常为铝带或大型振膜话筒。它能把两侧的声音拾得很均匀，其中对正面和背面的声音较灵敏，左右两边较不灵敏。对于偏离轴线90度的声音具有很好的隔离作用。这种指向的话筒，在振膜的正反两个方向具有相同的灵敏度，对侧面的声音具有很强的隔离。一支8字型话筒拾取二重奏和面对面的访谈效果特别优秀。－40dB的侧面灵敏度对于乐器之间的隔离非常有用。8字型话筒是M/S（mid－side）立体声拾音的关键部分。但这也是一种在现场音乐中不太好使的拾音模式，更适用于录音棚环境，或用在一些有创意的声场安排。

　　适用于：1、需要捕捉两个声源的录音棚环境，但不需要像全向型那样的“博爱”。2、环境极度“排异”（比方说录制边弹吉他边唱歌的声音）3、M/S和Blumlein录音技术所必须用到的拾音模式。

三、心型指向

　　心形指向模式是我们在挑选单向性麦克风（只能拾取一个方向的声音）时的首选。顾名思义，它的指向模式用图形来表示的话与心脏的形状相似（如图）。这样使得麦克风对正前方的声音十分敏感，而其他方向的声音能很好地隔离开。所以，这种模式在现场和录音室中都适用。无论是用作人声还是乐器都表现出色。当然这种模式也是有缺点的，比方说渲染或频响改动太大，你很难找到一支像全向模式麦克风那样“完全保留原汁原味”的心形模式麦克风（虽然有时候拥有渲染功能或频响特性并不绝对是缺点）。

　　适用于：

　　● 适用于录音棚和现场等多种环境的万能型选手

　　● 紧贴目标声源放置以隔绝其他声源干扰　　

四、超心型指向

　　超心形麦克风，心形麦克风的大侄子，也是单向性麦克风。超心形话筒的拾音区域比心形话筒更窄，指向性更加明确，这在有许多氛围噪音的嘈杂舞台上拾取单一声源更有用，能够更有效地消除周围噪音。但这种话筒后端也会拾取声音，因此监听扬声器必须正确放置。它特别适合鼓组和钢琴的定点录音，其指向特性非常适合需要隔离（有的时候是隔离乐器之间的干扰，有的时候是隔离噪音）的现场录音。对于自弹自唱的演奏录音，超指向话筒的相互串扰是较小的。

　　缺点：对于那些在舞台上比较活跃，喜欢晃来晃去的歌手来说，移动的角度和距离产生的声音变化相应的会很明显，对于调音师来说，去控制音量和音色就更难把握。另一个缺点是，这种话筒的摆放角度，特别是底部的位置，如果稍有不对，可能会产生严重的回授。

　　适用于：

    ● 在现场环境中捕捉相对独立和干净的声音。

    ● 现场人声麦，比心形模式更少“出血”。

    ● 录音棚或现场录音中需要精确聚焦某个特定方向的声源。

关于“临近效应”

每个指向型话筒(心形、超心形)都有所谓的邻近效应，当话筒靠近声源时，低音频率响应增加，因此声音更加饱满。对于歌手来说，利用这种效应能制造出声音的暖度和饱满度，但如果一段完整的录音里这种效果的变化太过明显，就会产生问题，使得音色造成不想要的过度变化。