在现场音乐会扩声系统中，时间校正还有另外一个重要作用，那就是让扩声和现场演奏(这里就是指舞台上的乐器)融为一体。这也是本文主要想谈的问题。
在现场音乐会中，音响系统可以看成是舞台演奏的一个延伸。扩声不能像是独立于舞台表演的另一个声源去分散观众的注意力。对观众而言，较好的现场音响扩声应当能让观众忽略扩声的存在，而把注意力完全集中到舞台上，感觉扩声仿佛“不存在“那样。因此，通过校正扩声系统和现场乐队之间的时间差，可以极大增强现场演出的感染力。
为此我们需要做的，是将主扩声“推迟”到舞台乐队原始声之后。调试得当的话，观众就不会把注意力放在庞大的阵列音箱声音上，音箱真正成为了现场乐手表演的“延伸”。对小型观众席，或是大型观众席的前30米范围而言，这一点非常重要。通过几台延时器、一套Smaart软件和测量设备，就能迅速完成任何演唱会系统的时间校正设置。
测量设备
我使用的测量设备包括一台装有Smaart软件的笔记本、一个小型调音台、一只测试话筒、一个粉红噪声发生器以及一些连接线。测试话筒和粉噪发生器连接到小调音台的前两路输入，通过小调音台的AUX1把粉红噪声送给现场主扩声(FOH)调音台和现场舞台返送(Monitor)调音台。主扩和返送调音台的输入通道EQ和Insert都不启用。测量用的小调音台的左右主输出直接送给笔记本电脑声卡的线路输入。
Lenny Kraviz乐队演出时，舞台上各种乐器的声音会很大，其中较响的应当是鼓手的监听系统。因此，我选择鼓手监听为“基准”，将主扩声阵列针对鼓组和鼓手监听的声音从时间上“对齐”。首先，打开粉噪发生器，让粉红噪声从鼓手监听音箱中发出(只开启舞台返送调音台的鼓手返送通道)。
接着，我把测试话筒放置在一侧主扩声音箱前方近场区域，开启Smaart软件脉冲响应测量模式，来测量鼓手监听音箱到测试话筒的距离和延迟。结果如图1所示，其中，鼓手监听音箱的第一个脉冲(直达声)到达话筒位置的时间是48.25毫秒。
图1：脉冲响应图反映出鼓手监听音箱(此时主扩静音)的到达时间。鼓手监听音箱的直达声到达时间是48.25毫秒。注意到图中直达声之后有几个强反射声脉冲。由于鼓手监听音箱是斜向上指的，因此这些反射声脉冲可能是房间顶棚反射过来的。
上图中还有一个地方需要注意，那就是图中的反射声脉冲比直达声还要大。这可能是由于鼓手监听音箱的摆位指向形式造成的。鼓手监听部分采用了两只楔形返送音箱左右放置，中间夹了一只超低音。这种摆位导致大量声能射向房间顶棚(从而导致反射声过大)。
测量过鼓手监听部分的到达时间后，就把鼓手监听通道静音，然后开启主扩声(FOH)系统，再次进行脉冲响应测量。这次的测量结果如图2所示。从图中可以看出，该侧主扩声音箱阵列的到达时间(话筒位置不变)为28.75ms。
图2：主扩声(仅左声道)的脉冲响应图像
接下来，把主扩和鼓手监听同时开启，在演出调音台上调节两者信号大小接近一致，再次测量脉冲响应。测得结果如图3所示。
图3中，可以同时看到主扩声阵列的到达时间(28.78ms)和鼓手监听音箱的到达时间(48.25ms)。这两个到达时间之间相差19.47ms。
图3：同时测量主扩左声道和鼓手监听的脉冲响应，此时尚未校正时间差
再接下来，从驱动主扩声音箱的BSS Omnidrive处理器中，将延迟时间设为19.47ms，从而将主扩声“推迟”到鼓手监听音箱之后。这时候，舞台上的声音和主扩声的声音相互“融合”，观众席中听到的声音就比较一致了。
较后，再次测量主扩和监听同时开启时的脉冲响应，来验证一下设置延迟后的效果，如图4所示。相比之前图3中未做延迟时的图像，可以看出现在舞台上的声音已经和主扩声同步了，另外，调节延迟之后，带来的另外一个好处是整体混响包络更干净了。
结论
任何测量和优化的目的，都是为了让实际音响效果有所改善。如果你愿意花点时间，在进行均衡调试前先按上述步骤做一下时间校正，那么在乐队演出时，相信你会有意外的惊喜。
我开头说过，乐队在曼哈顿租了个2000座的场地用于排练。这个场地和很多类似场地一样，声学性能并不出众。但是通过上述优化调试后，乐队排演的整体音质有了巨大的改善。无论在房间那个位置听，都很难分辨出到底哪是乐队演奏的声音，哪是音响系统扩出的声音。
当乐手走到观众席中实际试听音响效果后，他觉得音响系统好像并没开启，声音完全是来自舞台上的演奏一样。但是把主扩声调音台静音后，声压级一下子降了下来，大家才相信音响系统之前的确开启了。
另外一个明显的改善，就是校正后的主扩声系统的中低频部分的清晰度也提高了。我之前对此设置的一些均衡现在都可以旁通了。这种改善的原因，大概是由于时间校正也改善了房间混响场的特性，这一点从图3和图4的对比中也能看出来。
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