烟台灯光音响网讯    上世纪末到本世纪初，在国内经济发达等地，一些白领人士渐渐地不再喜欢到那些过于喧闹的迪吧，而在过于清静的传统酒吧又不能大胆发泄工作中的压抑。精明的经营者开始改变了经营模式，于是，介于迪吧与传统酒吧的慢摇吧便应运而生，并迅速风靡全国，成了目前较时尚的娱乐方式之一。不同于安静的音乐吧，因为慢摇吧有鲜明的特点;也不是热烈的DISCO广场，慢摇吧的节奏相对缓和;更不是演绎吧，因为慢摇吧讲究暧昧的情调和CLUB式的交流方式。因此，慢摇吧在音响设计上也更为严格和不容易把握。

　　慢摇吧正逐渐成为都市生活的一种必不可少的文化符号

　　关于慢摇:

　　慢摇一词的出现应该说是新世纪的产物，相对于DISCO来说，只是音乐风格有些变化，这说明人们的精神文化消费随着潮流也在不断的发生着变化。慢摇不像DISCO那样强劲，速度也没有DISCO的节拍快，DISCO的速度往往在110---150拍/分钟，而慢摇的平均速度也就在100拍左右，甚至有的曲子到每分钟70—80拍。

　　什么是慢摇?慢摇的风格是什么样的?我们来分析一下慢摇的特点。纵观目前全国的慢摇吧DJ所打出来的曲子你会发现，其实，慢摇并没有严格的曲风和速度的介定。我们刚才说过，慢摇的平均速度也就在70—120拍之间，那么，速度在70-120之间的音乐形式有很多中：POP、HOUS、R&B、慢拍DISCO、电子乐摇滚、爵士、布鲁斯，还有上个世纪80年代流行的河东……，由此可以看出，慢摇更注重的是音乐的节拍感觉，因此它的风格也是千变万化的。相对于DISCO来讲，它更强调休闲和舒缓的感觉，低频没有那么硬，而是显得稍微柔软和弹性。对于高频部分来讲，人们大都不太喜欢尖锐的高频，而追求柔和、纤细的高频，长时间的欣赏不会刺耳。另外，有一点很重要，那就是曲子的速度不可以太快(超过130拍就不能算是慢摇了)。当然，任何一个慢摇吧都不会整场都是慢摇，中间或者后场都会穿插快节奏的DISCO，甚至会有其他类型的演艺及娱乐节目的贯穿。

　　音响设计:

　　提到音响设计则不可避免的要提到相关产品，笔者想强调一点，慢摇的音响选型虽然有讲究，但品牌的选择绝对不是唯一的。应该说，好的慢摇效果主要是靠良好的建声条件、合理的摆位和系统的调试手段来实现的，重点不在于音品牌的选择上。当我们在和甲方进行沟通时，我们通常会询问他们对于慢摇吧的功能定位，比如：这个场子考虑演艺吗?还是纯慢摇?是考虑全场的均匀度?还是有动静区之分?

　　这些要素都非常重要，因为功能的不同，则设计完全不同。如果甲方要考虑演艺的话，那么在音箱的覆盖选择和摆位就要考虑众多话筒在演出时的反馈问题。因此，演出与慢摇对音响系统的调试肯定是不同的，那么如何作到兼顾?这是设计以及调试时必须要考虑的。如果说要场子里有动区和静区之分，那么音箱的是数量是完全不同的。考虑动静区则音箱数量少，投资小。如果满场都要求效果一样，可想而知，音箱的数量自然大大增加，投资增多，音箱的摆位也更讲究，否则相互的干涉是很严重的。

　　A、全频音箱的摆位全频音箱的选择。

　　全频音箱推荐使用单15英寸或双15英寸的音箱，特别是当你的系统中没有设计为全频服务的低频音箱(不是超低频箱)时，更应如此。当然，双12英寸的全频箱也是可以的。对于单12英寸的音箱也可以使用，但此时建议增设中低频音箱，以弥补中低频区的饱满和力度感。总之，大口径的全频箱在和超低频衔接时，表现力更好，融合度也更好。对于音箱的较大声压级的选择当然是大一些更好，这样可以减少音箱的数量投资，数量减少较大的好处就是音箱与音箱相互的干涉机会将随之减少。因为在慢摇吧这种扩声的娱乐场所，对声压的需求往往比较高。而每一只全频音箱都肩负着一片区域的覆盖，如果一只音箱的声压级不够，显然需要两只去覆盖同一片区域。所以，为了减少干涉，如果一只能满足声压的覆盖，我们绝对不要用两只。同时，我们在设计时还要充分考虑音响声功率的余量储备，不能让音箱处于满负荷工作状态。这样音箱出来的音色是自然的，各种失真度也是较小的。全频音箱的摆位。如下图1。

　　全频音箱的摆位必须覆盖全部声场，不能出现盲区和死点，必须均匀。音箱之间尽量减少声音重叠覆盖现象，其目的就是减少声干涉，提高音质。所以，从摆位来讲一般不太推荐多点分布式吊挂。但有时，为了获得良好的立体感和均匀度，可能会出现重叠覆盖，作为设计者需要全面权衡，并且尽量和甲方负责人具体协商。主全频音箱组的摆位方法有以下几种，1、以DJ台为中心，在两侧对称分布。

　　此种方法比较常见，声像拉的比较开，立体感觉会很好，特别是舞曲有很多立体特效时或者节目在开场或中间高潮时间，DJ在造音乐气氛中，会经常做一些立体感很强的音乐、还有一些FLANG飘忽效果也特别明显，缺点是左右主音箱在声场交汇出会出现声干涉。2、以DJ台中央为音箱吊挂中心点，左右声道音箱均匀指向观众区域，垂直角度视场地大小，一般-15度至-30左右，如图3

　　此吊挂方式的特点是均匀度很好，声干涉较小，但缺点是立体感下降了。

　　当遇到有二层甚至三层眺台时，主音箱应该同样予以覆盖，同时，距离太远时，需要增加辅助音箱进行补声，并做延时处理，这时的主全频一定要选择远程音箱，否则，不但带来严重声干涉，而且传播距离也达不到要求，同时，主声场和主扩声系统的氛围也就没有营造出来。超低频音箱的摆位。

　　B、超低频音箱的摆位。

　　超低频音箱的摆位需要有主次之分，也就是说一般以DJ台前的区域为重点，因为此区域往往是观众较集中的区域。主超低音箱尽量以此区域为重点进行分布，这样对于DJ与观众之间的互动性更强。如图4:

　　另外，领舞台也是重点区域，其他区域相对来说可以作为辅助区域，(除非甲方特意强调需要全部均匀设计考虑以外)。超低频音箱的摆位和全频也有些类似，但有一点更需要注意，超低频的干涉处理不好会更加影响均匀度。因此，超低频也建议尽量集中摆放，这样，能利用多只超低频箱的组合来改变低频的指向性，低频有了方向，则能量更集中和充沛，传的更远。如图5。

　　C、全频与超低频之间的关系。

　　全频音箱与低频音箱、超低频音箱之间距离不可以太远，否则会影响低频的力度和声音的纯净，变得浑浊不清或者软弱无力。这都是因为距离差带来的延时和相位差所致。即使你通过延时系统能进行修正，但是由于音箱组很多，可能会顾此失彼，这是一个很普遍的现象。因此我们建议主全频音箱组和主超低频音箱组前后和垂直位置尽量在同一位置，同样，低频箱(非超低频)更应如此，而且低频箱相对于超低频来讲，人耳要敏感许多，因为它具备方向信息，而且主要是为全频箱服务的。所以，一般低频箱全频尽量一起吊挂。如图6。

　　功放的选择：

　　对于全频音箱和中低频音箱的功放，如果资金允许，建议功率较好是音箱功率的1.5---2倍，而超低频功放的功率建议是音箱的2-3倍。比如，全频音箱是500瓦，则功放建议选750----1000瓦，当然达到3倍也无妨。超低频音箱如果是1000瓦，则功放至少在2000-3000瓦。同时，阻尼系数也很重要，大的阻尼系数在大动态时会提高功放对音箱的控制能力，瞬态更好，声音更干净快捷，特别是对低频的贡献更为重要。

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